【摘要】现在人们在谈论设计的基本形式上都是以点、线、面、体作为最基本的形式，而“直”与“曲”就是点、线、面、体最基本的表现形式。把“直”与“曲”进行深入的研究,理解“直”与“曲”在展示上的各种形态，能更好地把这些基本形式运用在展示设计上。
【关键词】“直”与“曲”形式语言 展示设计
【中图分类号】：G64【文献标识码】：A 【文章编号】：1009-9646（2008）07-0000-01
1 引 言
“直”与“曲”这两种感觉在展示设计中是一种形式语言，他们既能在整个展示环境中表现出来。又能营造出展示环境，他们之间是一种辩证统一的关系。
2 点线面体中的“曲”与“直”
2.1点形式的“直”和“曲”
点是相对很小的形，从概念上讲，点是没有量度的，也没有上下左右的连续性。它在空间中只标明一个位置，但当点的概念与展示相结合的时候，点的面貌和个性就会相应地发生变化。
在环境中，只要相对于它所处的空间来说是足够的小，就可以看成是点，在展示中，一个很小的商品标志，装饰色块等都可以看成是展示上的点,由于在展示的这个大环境下，所以点也可以用“方”和“曲”来表现，如单独一点时，点可以以方形、三角形、多边形或圆形的点的形态来出现，这样他的“直”和“曲”的感觉就会体现出来，只有两点的时候，由于两个点的位置不同，会使人产生直线的联想，如果有多个点按直线或曲线排列在一起的时候，就会形成排列的线形空间和围合的虚面空间，这样“直”和“曲”的感觉就会表现得更加的强烈
2.2 线形式的“直”和“曲”
从几何学概念讲，线是点运动中的轨迹，一条线是有长度，但没有宽度和深度的，但有展示中一切相对细长的形状都具有线的效果，线是细长的形，与体、面相比，线具有明显的精致感和轻巧感，线一般给人的视觉带来方向、运动感受和生长感。
展示中线的存在形式分：实线，即线状实体形成的线，如展柜上面的线形构件，室内墙面上的线脚等；虚线，即线状空间形成的线，如界面上的凹槽，形体间的缝隙等；色彩线，即用颜色表示的线，如用材料的色彩区别的线；光影线，即光和影形成的线，如在灯光下展品所形成的投影，或灯照在墙面上的光斑。从线的存在分类中，我们不难看出线都会是以“直”和“曲”的形态出现。
2.3 面形式的“直”和“曲”
在几何概念中，面是线的移动轨迹，面在空间环境中表现的明显特点在于它的大幅度展示的效果。从面的形状来看，主要分为平面和曲面，平面是二维的面，主要是从轮廓形状上用“直”或“曲”的几何形或不规则形表现，而曲面则是三维的面，在展示中，面的构成往往在具体的商品、道具、装饰品、标志等的“直”和“曲”的关系来调整整个面的“直”和“曲”关系。
2.4 体形式的“直”和“曲”
与点、线、面相比，体块具有充实的体量和重量感，在展示中体块主要是指展品或者展示道具，所以体块的“直”和“曲”的关系主要是反应在展品道具的造形上的。
3 “直”和“曲”在展示设计中的含义
“直”在汉语字典中的本义就是不弯曲，与“曲”相对的意思，可见“直”与“曲”是一组相对的概念，就是说他们是既矛盾又统一的。而“直”和“曲”的关系在展示设计中又可表现为直线、曲线、直的空间……等多种的表现形式，使人眼花缭乱，所以只有抓住他们之间的本质联系，并一层一层地进行剖析，才能揭示“直”和“曲”在展示设计中的含义，那么“直”和“曲”在展示设计中的本质联系又是什么呢？我认为有以下几方面：
3.1 从展示的目的来看
展示设计是通过设计，运用一定的视觉传达手段，借助一定的展具设施，营造一个富有艺术展性的展示环境；并通过这一环境，有计划、有目的、合逻辑地将一定信息和内容展示在公众面前，并力求使观众接受设计者计划传达的信息。所以展示活动都有“广而告之”的意义，因此展示空间的设计或营造，最关键的是让人在其中接受信息，进行人与人，人与物的交流以及增长见识、受到教育或获取信息。这是展示设计的目的所在，而为了达到这目的，设计师们会使用不同的材料、灯光、多媒体技术等来营造整个展示环境，这些都是为达到目的所采用的手段。
而“直”和“曲”是人类看到物体后对物体的一种视觉感受，所以他们是展示设计中的表现形式。因此，材料、灯光、多媒体技术这些手段会以“直”或“曲”的形式在展示设计中表现出来。例如，在展示设计中经常会在楼梯或展柜底做灯槽，开一些“直”或“曲”的灯带，使楼梯或展柜看起来轻盈一些。所以“直”和“曲”从展示设计的目的来看，他们是展示设计中营造展示环境的表现形式。
3.2 从精神和审美的要求看
由于人不同于一般的动物，人是有自己的思维和精神活动的能力，因而人在不同的展示环境中人的精神感受都会产生不同的影响。举一个简单的例子，如汽车展场里的形象墙，如果单纯从形象来看2.5m~3m左右就足够了，但这样与汽车相比，感觉就会很不相称，所以除了展示设计的目的外，还要从人的精神感受方面去了解“直”与“曲”在展示中的含义。
在现代建筑史上，国际主义建筑的“方盒子”建筑被称为是冷酷，没有人情味的建筑，所以在人的精神感受中“直”的表现形式往往会给人冷峻、严肃、整齐的感觉，而“曲”的表现形式往往就会给人自由、活跃，有人情味的感觉。但这些感觉都是在离开了环境的情况下来说的，在不同的环境下“直”和“曲”的表现形式又会给人不同的感觉，如犹太人博物馆里用斜的直线来营造一种恐怖和凄凉的气氛。
所以从人的精神感受和审美角要求来看，“直”和“曲”的表达形式在展示设计中是一种营造氛围的手段。
3.3 从物质技术手段看
我们用“直”和“曲”去表达我们的设计意图时，不单取决于我们的主观愿望，而更主要是取决于工程结构和技术条件的发展水平。例如，悉尼歌剧院的壳体结构，虽然现在是建成了，但与设计师伍重原来所设计的“曲”面形式却是有差别的。原来伍重所构思的曲面是完全平滑的曲面，但现在因为技术的原因而不得不在曲面上面加上桁架来支撑，所以工程结构和技术条件的发展水平对“直”和“曲”的表达会起到决定性的作用。因此从物质技术手段方面来看“直”和“曲”要在展示设计中要表达出设计师的意图就需要物质技术手段的配合。
从上述三点来看“直”和“曲”在展示设计中既是表现形式，又是一种表现手段，他们能够通过物质技术手段的配合，造出各种各样展具设施或视觉效果来。
4 “直”和“曲”在展示基本要素上的体现
4.1 “直”和“曲”在形状上的体现
在所有的形式要素中，形状是最基本的要素，从“直”和“曲”的基本形式中，我们知道“直”和“曲”所表达的就是形状这个要素，无论从展品或者展柜的轮廓线还是从展品或者展柜上的造型，都会给人不同的直或者曲的感觉
4.2 “直”和“曲”在色彩上的体现
色彩在各种表现视觉要素中，是敏感的、最富表情的要素。它可以在形体表现上附加大量的信息，使形体的感染力更强，形成更好的环境气氛。他能够把“直”和“曲”这两种具有相对关系的形状统一起来。如一个方的展柜和一个圆的展柜放在一起时，在其他条件相同（如材质一样的情况下），如果是同一种的颜色或者是同类色的话会比两个展柜是对比色的情况协调统一得多。另外，色彩也能改变“直”和“曲”各自的特性，如一排方的展柜按一条直线摆放，但展柜的颜色是成波浪形状变化的，那么在远处看这排展柜就感觉不是一条直线，而是一条波浪形状的面；相反地，你的展柜按曲线摆放，但用同一种的颜色，从远处看就会像在同一直线上。
4.3 “直”和“曲”在材质上的体现
同样地，材质也能跟色彩那样既能统一“直”和“曲”的关系，又能改变他们各自的特性。所不同的是材质除了能使人视觉上感觉到“直”与“曲”的形状外，还能从人的触觉上让你感受到“直”和“曲”的感觉。例如用直的拉丝的石头来做的墙面使人摸上去的时候能感到是一条一条的直线，或者是用鹅卵石铺的墙面，当人摸上去的时候能感到凹凹凸凸的曲面的感觉。
4.4 “直”和“曲”在尺度上的体现
而尺度对于“直”和“曲”的关系来说也是有统一的作用，并使整个场的主次关系能体现出来。如尺度大的物体和尺度小的物体在数量相差不大时，尺度大的就会成为整个环境的主体，尺度小的虽然不会成为主要的，但只要尺度适当就能形成整体的和谐，使其变得精致。尺度之间的区别就会使“直”和“曲”的两种关系统一起来。
4.5 “直”和“曲”在空间上的体现
至于空间，从空间的形态来看会出现“直”和“曲”的关系，但由于空间是似无却有的，所以只能从围合的墙体或展示道具中感受出“直”和“曲”的关系
4.6 “直”和“曲”在灯光上的体现
而从灯光所产生的效果来看，我们就应该分三部分来研究，这就是灯光和灯光照在物体上所产生的阴和影。
先说灯光，现在随着科技的进步，产灯光的灯具种类也越来越多，如用光纤、石英灯等，由于这些灯具种类的不同，所以产生的灯光效果也有所不同，因此能由灯光造出各种“直”和“曲”的效果，如做一些直的灯槽或曲的灯槽，产生出直或曲的灯带，另外灯光又能和色彩那样能统一“直”和“曲”的关系，又能改变他们各自的特性，因为灯光也能做出不同的颜色。
而灯光照在物体上所产生的阴就是物体的背光面，所产生的投影就是影，阴和影的产生跟照在物体上的光线的有多少和物体的形状来决定的，所以阴和影也能造出“直”和“曲”的效果。特别是影，它能够在一些单调的墙面上通过投影器投出不同的形状来丰富墙面，使原本“直”的墙面产生出许多弯曲的效果。
4.7 “直”和“曲”在多媒体技术上的体现
还有多媒体技术，这是现今科技发展的结果，由多媒体技术的发展，能使“直”和“曲”的关系发生互相转变，如在一些空白的空间里面，四面都是墙，运用三维电影技术，把整个空间变成另外的一个虚幻的扭曲空间。
5结语
从“直”和“曲”在展示设计中的含义和在展示基本要素上的体现。我们不难发现“直”与“曲”的关系在展示设计中是最基础但又富有最多含义和变化的关系，所以我们在设计的过程中必须正确运用“直”和“曲”的形式美规律处理好他们的组合关系，应用在展示设计上，使做出来的设计具有感染力。
参考文献
[1] 《五大构成》 尹定邦 主编辽宁美术出版社.
[2] 《世界现代建筑史》 王受之 主编中同建筑工业出版社.
[3] 《展示设计》赵云川 编著中国轻工业出版社.