摘 要：人与自然和谐发展一直是人类追求的主题，但人类却不断对自然进行索取。文章从绿色环保这一主题出发，探讨人与自然界的关系，人对自然的义务等。以宫崎骏的动画电影《风之谷》和《幽灵公主》这两部作品为例进行分析，以动画的视角反映对当代科技、当代人类行为的思考。第一部分对“环保教主”宫崎骏进行简单的介绍，简单了解其思想创作理念;第二部分阐述宫崎骏的生态观;第三部分探讨宫崎骏的动画作品中绿色主题的体现;第四部分对动画作品进行分析后总结，得出结论。
关键词：动画设计;宫崎骏;绿色;环保
一、宫崎骏动画电影的主题
宫崎骏动画与日本历史传统文化以及艺术有着密切的联系，他的动画作品主题有着深刻的意义。宫崎骏崇尚人与自然和谐相处，反对无意义的战争，对战争有着抵触心理，他的作品大多都体现出人与自然的主题。他通过浪漫主义的方式来展现一个个历史英雄主义的故事，体现人与自然的关系。宫崎骏对于科技的态度是保持中立的，一方面在日本科技高速发展的时代，他与当时很多的动画家一样都对机械产品十分迷恋。并且宫崎骏受到其父亲的影响，他的父亲在飞机制造厂工作过，因此宫崎骏小时候就对飞机器械有着强烈的热爱之情，在他的动画中有着多次的体现。另一方面，他却又对科技持怀疑态度，他对科技的负面作用有着批判之意，对未来科技的发展有着深深的忧虑和担心。
关于动画作品的选材方面，他通常选用一些国外题材来表现异国的人文景观特点，但实际上都体现出日本本土的文化特征，体现出日本特有的武士道、巫术信仰等精神。宫崎骏的动画作品的市场定位与日本大多数商业动画有所不同，日本动画公司大多形成产业，以较低的成本制作电视动画。宫崎骏崇尚武士道精神，反对充满着暴力血腥色情的新日本动画，他坚持制作带有民族特色的日本动画电影。在数字绘画盛行的时代，他坚持传统的无纸化二维动画，他的坚持、敬业的精神一直受到业界的一致好评。在叙事方面，他打破一般传统叙事方式，以不同的角色，不同的视角进行叙事。在故事中起承转合、峰回路转、出人意料，并用多种线索交织贯穿始终。在动画作品角色设计方面，他的作品角色主人公大多是具有强烈使命感的英雄形象，有着神奇能力的少女、神秘的少年是重要的主角，而反派角色又分为无可救药的坏人和改邪归正的坏人两类。
如今动画行业，西方以欧美动画为代表，东方以日本动画为代表，两者之间相互竞争。而宫崎骏在这两者相互竞争之间始终坚持做自己，坚持做艺术动画作品，这种观念与欧美动画有着很大关系，尤其是法国动画《国王与小鸟》。宫崎骏的动画强调动画的警示作用，有着浪漫主义的悲观思想。这和好莱坞的合家欢、老少皆宜的主题有所区分。而宫崎骏的作品又借鉴了好莱坞商业动画的成功之处，使其作品中的艺术追求与商业追求完美融合。
二、宫崎骏的生态观
人类在最初是对自然怀有敬畏之心的，人类的发展史实际上就是人类的征服自然史。宫崎骏曾说过：“在日本有很多关于树木被诅咒的民间传说，这种传说会深深印刻在每个人的脑海中，深深扎根于日本文化之中。在日本南部的屋久岛，那里的人们不砍树，会认为只要砍树就会受到诅咒。我去屋久岛时听到了这个传说，当他们穷困潦倒没有饭吃时就会有路过的僧人告诉他们可以砍树赚钱。但并非是由于某个人说了什么话导致人们开始伐木，而是由于时代的发展，人们的观点开始改变，最初杀生都会很犹豫，即使杀的不是人类。但如今人类不会这样去想，人类开始变得傲慢自大，对自然的敬畏之心慢慢消失，我们已经失去了那种无可奈何的悲悯之情。”
长久以来，日本人都向往着深山中的美好环境以及传说中的巨蛇，人们坚信着那里是美好事物的发源地，是人类可望不可即的圣地。从日本人对花园布置的风格中可以看出，在人们的内心深处都想得到纯净的一方天地。纯净这两个字对日本人来说十分重要，但人们已经失去了它。这一切都告诉我们世界不只是为了满足人类，世界需要包容天地万物，人类对于整个世界来说仅仅只占一个角落。在宫崎骏的动画作品中，人类为了生存与自然做斗争，肆意掠夺自然、砍伐森林、捕杀动物、建造工厂、排放污水、丢弃生活垃圾等问题都体现了人类想要征服自然的欲望和野心。
三、动画作品中绿色理念的体现
在《风之谷》和《幽灵公主》中主要由以下四个方面来展现宫崎骏动画电影中的绿色理念：神秘的大自然、野心勃勃的人类、大自然与人类的关系、悲壮的救世英雄。
（一）神秘的大自然
日本列岛气候温和舒适，大自然给他们创造出了良好的生存环境。日本人与大自然和睦相处、和谐共生，对大自然有着特殊的感情。他们始终对森林有着敬畏感，认为森林是神秘莫测的。宫崎骏认为日本文化的起源是来自厚叶树（広葉樹こうようじゅ）。不仅是日本，世界上很多民族都对原始森林的符号有着特殊的记忆。
《风之谷》中，在“腐海”的洞穴里繁花似锦，河水清澈见底，各种各样的生物争妍斗艳。“腐海”的底部，是一片纯净的世界。《幽灵公主》中，生长在这里的动物都具有灵性，白狼神十分长寿，麒麟兽有着过人的智慧。这些动物都能与大自然和谐相处，因此比较长寿。
宫崎骏的动画作品中，大自然具有神秘的力量，有起死回生的神奇魔力。在《风之谷》中，神秘力量的化身是“王虫”，它身形巨大，数量繁多，平时与人类友好共处，但当受到威胁时眼睛便会由蓝色变为红色，具有很强的攻击性。当女主角娜乌西卡受到重伤时，“王虫”便用神奇的触须救活了她。在《幽灵公主》中，麒麟兽是大自然的化身，它使森林充满活力，使垂危的生命获得新生。在这两部影片中，大自然的力量是神秘的，也是不可随意侵犯的。
（二）野心勃勃的人类
在宫崎骏的影片中，人类有着强烈的征服欲望，他们肆意掠夺自然，对自然的索取永无止境。他们自以为科学技术可以征服一切，从不懂得與自然和谐共处。他们不仅与大自然斗争，人类与人类之间的利益集团也相互不断进行斗争，相互之间自相残杀，最终都是自讨苦吃。
在《风之谷》中，多鲁美吉亚的女皇从贝吉特人手中抢夺“巨神兵”，以此来对付“王虫”。“巨神兵”是人类征服自然的核武器的象征，容易自毁，最终库夏娜失去了左臂和双腿。在《幽灵公主》中，幻姬为了自己的野心，在铁镇冶铁，她不仅对付朝廷征战，而且还妄图想要夺取自然资源，想消灭森林神，她不管不顾地去杀麒麟兽，最终失去了右臂，铁镇被毁。
从这两个形象来看，她们形象高贵，气质不凡。宫崎骏对她们身上百折不屈的精神以及不凡的领袖能力持肯定态度。但她们最终都伤肢残体，这都是大自然对她们的惩罚。通过这些形象可以看出宫崎骏的态度，人类想要征服大自然是不可能的，最终都会自取灭亡。
（三）大自然与人类的关系
人类为了生存必须开采自然资源，这无疑会与自然形成不可调和的关系，同时也会对动植物的生存构成威胁。在《风之谷》中，“王虫”的幼虫被人类威胁时，“王虫”便会发动猛烈的攻击来对付人类。在《幽灵公主》中，由于人类将大猩猩植的树拔掉，迁怒了大猩猩，它们便想吃人来获取人类的智慧。森林中生活着的狼族也对人类的行为恨之入骨，与人类进行持之以恒的斗争。
在宫崎骏的动画电影中，只要是人类科技存在之处，都散发着衰败、污染的景象。在《风之谷》中，由于人类肆意破坏，风之谷不得不受到有毒的孢子的侵蚀，人类出行时都必须戴着防毒面具。在《幽灵公主》中开篇说到：“在古老的时代，大地覆盖着茂密的森林，古木参天之中，有守护神在保护着他们。”但随着一声声伐木声，大树不断倒下，森林由郁郁葱葱变为了灰色。在动画中火器制造者是病态的，他们是常年蒙面的麻风病人。
（四）悲壮的救世英雄
宫崎骏对人类合理开发自然是持肯定态度的，但他更多的是强调人类与自然和谐共处，人类应顺应自然的发展。在《风之谷》中，娜乌西卡学会了御风术，她多次解决了人类与虫族之间的矛盾。在《幽灵公主》中阿席达卡作为森林与人类斗争的受害者，右手留下了诅咒瘢痕。他深知劳动的不易，先救下了放牛人甲六，后又救下了一心想得到麒麟兽头颅的幻姬，同时又多次让森林中的动物们多次免受人类的攻击，后来又帮助麒麟兽找回头颅，但最终人类和森林并没有和解，麒麟兽在太阳出来之前消失了，珊也离开了他，回到了森林。
四、结语
从《风之谷》到《幽灵公主》，历经了十多年的思考，宫崎骏给出了一个模糊的答案：即使世界将要毁灭，但只要我们心中充满希望，被毁的家园就一定还能够重建。就宫崎骏看来，人类本身就是个矛盾体，创造之后再毁灭，毁灭之后再创造。我们一直持续着这样的生活，但我们始终把握不了与自然、与其他生物和谐共处的方式。动画中所展现出来的火器、铁器也是对当代科技的一种映照。
人与自然的关系是互利共生的有机统一，人类有责任和义务尊重地球上其他生物的生存方式。应合理对自然进行开发和利用，顺应自然的发展，尊重、爱护自然，维护生态平衡发展。
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作者单位：
长沙理工大学设计艺术学院
通讯作者：
王健，武汉理工大學设计学博士，长沙理工大学设计艺术学院教授，硕士生导师。研究方向：数字媒体艺术。