明、清时期，我国特有的文学样式对联，有了更长足的发展。那时，皇帝不但倡导写作对联，自己还带头写对联，并且科举考试也要考对联，这对繁荣发展对联，起了很大的促进作用。当时是，对联高手如云，众星璀灿夺目，极大地鼓舞着人们为之努力学习，深入探讨。有时，为了对出半边对联，或是写好一副对联，往往不吝废寝忘餐、冥思苦想，大有二句多时得，一吟双泪流的顽强拼搏之人、事。
明末清初人金圣叹长于评注古典文学，也善作对联，为了觅得佳句，他不惜殚思极虑。一年中秋节，他独自饮酒赏月，忽吟成一句：
天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半；
吟罢，金圣叹感觉饶有兴味，便寻思续出下联，于是，直到夜半更深，月亮西沉，下联还是没有想出。次日，他索性将上联贴在墙上，每日面壁思索。可是，月圆了一次又一次，下联仍然没有对出来。转眼间到了年根，除夕之夜，金圣叹瞅着上联又琢磨起来，幸得于时令的启迪，终于觅得了佳句；
今夜年尾，明日年头，年年年尾接年头。
看来，作一副好的对联，多么不容易啊！
又有一次，金圣叹在一家寺院闲住，半夜起来想批点佛经，便向寺院长老相借，长老灵机一动说：“我偶得一联，你若对得上下联，佛经任你拿去批阅，否则，还请回房暂息。”说罢就吟出上联：
半夜二更半；
此联只有五个字，首尾相同，而且“半夜”即“二更半”，首尾都是一个“半”字，非常难对，金圣叹只好怏怏而归。后来，金圣叹因抗粮哭庙案被判死刑，临刑，正值中秋佳节，他举首望月，顿生灵感，不由脱口吟出下联：
中秋八月中。
金圣叹在临死前，总算了结了这宗联债。他立即要儿子赶到寺院告诉长老，可惜的是对联对上了，然而，金圣叹却再也不可能去批点佛经了。由此可知，金圣叹对吟诗联句是何等执着专注，拼命追求。
清时，冀州赵公孙英手下有两个幕友，一个姓乔，一个姓车，两人虽非一地，却可同路。有次回家，两人合雇了一辆轿车（一种带篷子的马拉车），赵公顿时兴起，戏以二人姓氏作了一个合字上联：
乔车二幕友，各乘半轿而行；
“轿”字正好是由“乔”、“车”二人的姓组成。而下联一时又想不出来，虽经长时间多方觅句，一直未果。半年后，赵公有次在街上看见户、马二书生的驴载物而行，便有了下联：
户马二书生，共引一驴而走。
这也是个合字联，“户”和“马”合成“驴”字，对得挺不错的。真可谓对句半年得，一联一载成。
清代戏曲理论家、文学家李调元，一日友人请他到家里做客，用名贵之鱼款待他，李调元吃得很满意。友人说这是自己养的鱼，可以送他一些，但必须答一联，李调元欣然答应。友人领他到鱼塘边，指着水中游鱼说：
青草塘的青草鱼，鱼戏青草，青草戏鱼；
李调元左思右想，对不上来。友人见此情景，忙说：“你先把鱼拿走，改日再对。”李调元不好意思地说：“多谢兄台，等我对好了下联，再来取鱼。”说罢便告辞回府去了。冬去春来，眨眼半年过去了。一天，李调元出城游春，只见满田油菜花开，一片金黄，又看见一农家姑娘，在万花丛中觅路而行，满身都是金黄色的花瓣。李调元触景生情，回家后，写好下联，命人送去。朋友展开一看，上面写道：
黄花田中黄花女，女弄黄花，黄花弄女。
朋友感慨地说：“小小对儿，竟尔如此认真，老弟真乃有心人啊！”
另有一例，虽非明、清，却可印证古人顽强觅句之一性。五代后唐时，有一位诗僧，赋《中秋月》一诗，只得这样一句；
此夜一轮满；
之后，不曾赋得下句。他冥思苦索，一年后才得：
清光何处无。
这竟令他高兴得半夜撞起钟来，不料引起人们恐慌，反映到皇帝那里，幸亏后主李煜酷爱文学，理解诗僧的心情，才没有治他的罪。
这只不过是千千万万有心觅句者中的几例。由是观之，要对成一副好的对联，或吟成一句出色的诗句，必须付出百倍的努力。一位哲人说得好：“写作的过程是时时被困难阻碍着的过程，你得迎难而上，越过这些困难，才有望写出好的作品。愈难，效果就愈好。”古人这种不达目的，誓不罢休的决心和勇气，是很值得我们借鉴和学习的。
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