摘要：随着文化创意产业的国际化、全球化发展，作为第三产业，影视动漫已经成为各国所认同的经济文化支柱。在动漫全球化发展的大局势下，如何凸显动画创作的本土文化特征，在民俗题材动画中如何以本土美学意蕴的塑造为依据，着手场景、角色等的意向化建构，已经成为各国动画制作中关注的焦点。
关键词：本土美学意蕴;民俗题材动画;场景意向化
中图分类号：J954;K892 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）05-0113-01
近些年，中国动漫产业链在构建过程中，利用本土千年文化素材和本土美学意蕴，来加大中国动漫创作和设计技术手段、艺术风格和体制模式等的调整，在逐步在动画场景和题材设计与应用等方面，重视引入中国特色的民俗文化元素，使中国动画制作的主题内涵更为深刻，民族特色更为鲜明。
一、民俗题材动画场景意象化构建的思路
在以中国民俗题材为场景设计和创作的动画中，无论是中国学派制作的折纸动画、剪纸动画、水墨动画，还是以三维立体技术和二维动画所制作的系列动漫，均立足中国本土文化精神与民俗风情特征，在动画场景设置中，充分利用了各族民间传说和神话故事，参考并借鉴了不同民族特有的木偶岩画、年画剪纸、皮影、绘画、建筑、戏剧、戏曲的艺术呈现方式和情感表达方法等。部分动物画场景在设计中也参考了禅宗、道教、佛教等文化及各民族的图腾文化，使中国动画场景文化类别和表现形式更为丰富。
二、民俗题材动画场景意象化构建的方式
纵观中国民俗题材动画场景的意象化构建方式，在引入民俗题材进行动画场景艺术画创作时，动画设计师大多与中国传统和文化为立足点，在场景的塑造中力求实现天人合一、和谐、意境，并努力还原民俗民情。
以《大鱼海棠》为例，是影片的创作场景以南靖县田螺坑土楼群和福建省永定县承启楼客家土楼为构建原型。
（一）空间与建构的艺术性构建
客家土楼，作为客居在南方的中原人聚族而居的场所，具有独特的围楼式建筑风格。其单体式建筑体积为民居之最，土楼的楼壁上薄下厚，最厚处能达到1.5米。一旦关上大门，整个土楼便犹如铁壁铜墙。土楼的整体风格与其他民族的居所迥异，重现交椅形、方形、半圆形、圆形等特征。在《大鱼海棠》动画场景设计的过程中，动画师充分利用客家土群子子孙孙生于此，死于此，在客家土楼中繁衍生息的特性，与大鱼海棠中所提到的起点也是归宿的宿命论呼应。
在神幻化的客家土楼场景构建时，動画设计师，以自然现实的客家土楼原貌为基础进行原汁原味的动画呈现，基本保留了客家土楼的外部造型，尤其是客家土楼天圆地方的外貌以此来契合天圆地方宇宙观。客家土楼的三眼井和篇幅神传奇色彩良好的纳入到动画场景中。最为明显的是围楼内部结构圆套圆、圈套圈、里四圈、高四层的八卦布局被完整的还原。
（二）本土美学元素的民俗化塑造
民俗题材动画场景在构建的过程中，大多以民族题材中所蕴含的民俗化人文气氛和民族精神为依托，以颜色和器具的灵活配搭为切入点，来进行具有本土美学特征的民族化场景设计和搭建。比如《千与千寻》中汤屋独具日本风格的推拉门、汤屋旗帜、洗浴桶、千寻作为服务生的衣着、千寻休息的屋子和地铺式睡眠格局等。
三、动画场景中本土美学意蕴进一步凸显的路径
（一）真正解读并凸显民俗文化内涵
纵观每部经典动画作品，均可发现其在场景设置中的强烈民族特色。比如宫崎骏的《千与千寻》、《龙猫》等系列动画，在场景中，惯常融入日本农村浓厚的白云，澄澈的蓝天，田野的自然美丽。动画设计师对民俗题材动画场景设计的本土化美学意识、风格特色元素等的融入，会快速引领观众进入动画故事场景中，并借力场景深化表现主题思想，凸显动画角色特征等。但是民俗题材动画场景的设计要重视民族特殊审美元素和文化内涵的合理应用，比如美国经典动画《花木兰》、《功夫熊猫》固然以中国元素设计剧情、场景及人物，但是其表现出的依然是性格开放、独立色彩极强的美国平民主义英雄。
（二）兼顾国际视野和民族立场创作
在民俗题材动画场景和形象的设计中，场景作为形象依托的载体，一方面要充分展示民俗文化和民俗精神，合理利用具有民俗底蕴的素材，充分体现出动画的特有民俗味、审美特征和文化内涵，另一方面，在动漫产业全球化发展的大局势下，还需要考虑民俗题材场景如何进行国际化创新。此创新并非是模仿或照搬其他国家的动画场景设计技巧，而是使用国际化语言来演绎具有本土文化元素和民俗文化特征的本土动画和本土美学意蕴。