ae图层混合模式相加(五篇)（全文）

下面是小编为大家整理的ae图层混合模式相加(五篇)（全文）,供大家参考。

无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。

ae图层混合模式相加篇一

加深混合模式：变暗、正片叠底、颜色加深、线性加深，深色。减淡混合模式：变亮、滤色、颜色减淡、线性减淡，浅色。

对比混合模式：叠加、柔光、强光、亮光、线性光、点光、实色混合。比较混合模式：差值、排除。

色彩混合模式：色相、饱和度、颜色、明度。

图解过程如下：

组合模式：组合模式中包含“正常和溶解”模式，它们需要配合使用不透明度才能产生一定的混合效果。

（1）正常模式：在“正常”模式下调整上面图层的不透明度可以使当前图像与底层图像产生混合效果。

（2）“溶解”模式的特点是配合调整不透明度可创建点状喷雾式的图像效果，不透明度越低，像素点越分散。

加深混合模式：加深混合模式可将当前图像与底层图像进行比较使底层图像变暗。

（3）变暗模式：特点是显示并处理比当前图像更暗的区域。

（4）正片叠底：特点是可以使当前图像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他区域都会使底层图像变暗。无论是图层间的混合还是在图层样式中，正片叠底都是最常用的一种混合模式。

（5）颜色加深：特点是可保留当前图像中的白色区域，并加强深色区域。

（6）线性加深：线性加深模式与正片叠底模式的效果相似，但产生的对比效果更强烈，相当于正片叠底与颜色加深模式的组合。

（7）深色（待补充）

减淡混合模式：在ps中每一种加深模式都有一种完全相反的减淡模式相对应，减淡模式的特点是当前图像中的黑色将会消失，任何比黑色亮的区域都可能加亮底层图像。

（8）变亮模式：特点是比较并显示当前图像比下面图像亮的区域，变亮模式与变暗模式产生的效果相反。

（9）滤色模式：特点是可以使图像产生漂白的效果，滤色模式与正片叠底模式产生的效果相反。

（10）颜色减淡模式：特点是可加亮底层的图像，同时使颜色变得更加饱和，由于对暗部区域的改变有限，因而可以保持较好的对比度。

（11）线性减淡模式：它与滤色模式相似，但是可产生更加强烈的对比效果。

（12）浅色（待补充）

对比混合模式：它综合了加深和减淡模式的特点，在进行混合时50%的灰色会完全消失，任何亮于50%灰色区域都可能加亮下面的图像，而暗于50%灰色的区域都可能使底层图像变暗，从而增加图像对比度。（13）叠加模式：特点是在为底层图像添加颜色时，可保持底层图像的高光和暗调。

（14）柔光模式：柔光模式可产生比叠加模式或强光模式更为精细的效果。

（15）强光模式：强光模式特点是可增加图像的对比度，它相当于正片叠底和滤色的组合。

（16）亮光模式：特点是混合后的颜色更为饱和，可使图像产生一种明快感，它相当于颜色减淡和颜色加深的组合。

（17）线性光：特点是可使图像产生更高的对比度效果，从而使更多区域变为黑色和白色，它相当于线性减淡和线性加深的组合。

（18）点光：特点是可根据混合色替换颜色，主要用于制作特效，它相当于变亮与变暗模式的组合。

（19）实色混合：特点是可增加颜色的饱和度，使图像产生色调分离的效果。

比较混合模式：比较混合模式可比较当前图像与底层图像，然后将相同的区域显示为黑色，不同的区域显示为灰度层次或彩色。

（20）差值模式：特点是当前图像中的白色区域会使图像产生反相的效果，而黑色区域则会越接近底层图像。

（21）排除模式：排除模式可比差值模式产生更为柔和的效果。

色彩混合模式：色彩的三要素是色相、饱和度和亮度，使用色彩混合模式合成图像时，ps会将三要素中的一种或两种应用在图像中。（22）色相模式：它适合于修改彩色图像的颜色，该模式可将当前图像的基本颜色应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度和饱和度。

（23）饱和度模式：饱和度模式特点是可使图像的某些区域变为黑白色，该模式可将当前图像的饱和度应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度和色相。

（24）颜色模式：特点是可将当前图像的色相和饱和度应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度。

（25）明度模式：特点是可将当前图像的亮度应用于底层图像中，并保持底层图像的色相与饱和度。即：最终图像的像素值由下方图层的色相和饱和度数值 及上方图层的亮度数值构成。（特别注释：我的电脑上版本的ps中文版是明度模式，多数教材上也是明度，但是网上大多说是亮度模式，网上解释说是因为汉化的关系）

除上述25种基本的混合模式外，ps还提供了“背后”和“清除”模式，当我们在使用油漆桶工具、形状工具（当填充区域按钮被按下时）画笔工具和铅笔工具时，工具选项栏中会显示这两种模式：在执行“填充”命令和“描边”命令的对话框中也包括这两种模式。背后模式的作用仅限于当前图层的透明区域，就像在当前图层下面的图层绘画一样，丝毫不会影响当前图层原有的图像。清除模式与橡皮擦的作用基本相同，在使用时填充与绘图的颜色不再重要，不透明度的设置决定图像是否完全被删除。

注：

（1）文字部分来源：http:///（2）原图片（下图）来源教材或者互联网，未能表明出处，表示歉意。

（3）文章改进当中，敬请期待。

ae图层混合模式相加篇二

[图层混合模式详解]ae教程

(正常)模式

这是图层混合模式的默认方式，较为常用。不和其它图层发生任何混合。使用时用当前图层像素的颜色覆盖下层颜色。

ve（溶解）模式

溶解模式产生的像素颜色来源于上下混合颜色的一个随机置换值，与像素的不透明度有关。将目标层图像以散乱的点状形式叠加到底层图像上时，对图像的色彩不产生任何的影响。通过调节不透明度，可增加或减少目标层散点的密度。其结果通常是画面呈现颗粒状或线条边缘粗糙化。３、变暗模式（darken模式）——该模式是混合两图层像素的颜色时，对这二者的rgb值（即rgb通道中的颜色亮度值）分别进行比较，取二者中低的值再组合成为混合后的颜色，所以总的颜色灰度级降低，造成变暗的效果。显然用白色去合成图像时毫无效果。考察每一个通道的颜色信息以及相混合的像素颜色，选择较暗的作为混合的结果。颜色较亮的像素会被颜色较暗的像素替换，而较暗的像素就不会发生变化。

在此模式下，仅采用了其上颜色比背景颜色更暗的这些层上的色调。这种模式导致比背景颜色更淡的颜色从合成图像中

去掉。

４、正片叠底模式（multiply模式）——正片叠底模式。考察每个通道里的颜色信息，并对底层颜色进行正片叠加处理。其原理和色彩模式中的“减色原理”是一样的。这样混合产生的颜色总是比原来的要暗。如果和黑色发生正片叠底的话，产生的就只有黑色。而与白色混合就不会对原来的颜色产生任何影响。将上下两层图层像素颜色的灰度级进行乘法计算，获得灰度级更低的颜色而成为合成后的颜色，图层合成后的效果简单地说是低灰阶的像素显现而高灰阶不显现（即深色出现，浅色不出现），产生类似正片叠加的效果。（说明：黑色灰度级为0，白色灰度级为255）

５、颜色加深（color burn模式）——使用这种模式时，会加暗图层的颜色值，加上的颜色越亮，效果越细腻。让底层的颜色变暗，有点类似于正片叠底，但不同的是，它会根据叠加的像素颜色相应增加底层的对比度。和白色混合没有效果。

除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，这种colo，burn模式创建的效果类似于由muitiply模式创建的效果。

６、线性颜色加深模式（linear burn模式）——同样类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。

add（加）

将底色与层颜色相加，得到更为明亮的颜色。层颜色为纯黑色或底色为纯白色时，均不发生变化。

７、变亮模式（lighten模式）——与变暗模式相反，变亮混合模式是将两像素的rgb值进行比较后，取高值成为混合后的颜色，因而总的颜色灰度级升高，造成变亮的效果。用黑色合成图像时无作用，用白色时则仍为白色。变亮模式。和变暗模式相反，比较相互混合的像素亮度，选择混合颜色中较亮的像素保留起来，而其它较暗的像素则被替代。在这种与darken模式相反的模式下，较淡的颜色区域在合成图像中占主要地位。在层上的较暗区域，或在lighten模式中采用的着色，并不出现在合成图像中。

８、屏幕模式（也叫滤色，screen模式）——它与正片叠底模式相反，合成图层的效果是显现两图层中较高的灰阶，而较低的灰阶则不显现（即浅色出现，深色不出现），产生出一种漂白的效果。产生一幅更加明亮的图像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是说，对于屏幕模式，颜色具有相加效应。比如，当红色、绿色与蓝色都是最大值255的时候，以screen模式混合就会得到rgb值为（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味着为0。所以，与黑色以该种模式混合没有任何效果，而与白色混合则得到rgb颜色最大值白色（rgb值为255，255，255）。

screen模式是muliiply的反模式。无论在screen模式下用着色工具采用一种颜色，还是对screen模式指定一个层，源图像同背景合并的结果始终是相同的合成颜色或一种更淡的颜色。此屏幕模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色(或任何淡颜色)，然后指定层screen模式，通过调节层的opacity设置就能 获得饱满或稀薄的辉光效果。

９、颜色减淡（color dodge模式）——使用这种模式时，会加亮图层的颜色值，加上的颜色越暗，效果越细腻。与

color burn刚好相反，通过降低对比度，加亮底层颜色来反映混合色彩。与黑色混合没有任何效果。color dodge模式类似于screen模式创建的效果。背景图像上的暗区域都将会消失。

10、线性减淡（linear dodge模式）——线性颜色减淡模式。类似于颜色减淡模式。但是通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

11、叠加模式（overlay模式）——采用此模式合并图像时，综合了相乘和屏幕模式两种模式的方法。即根据底层的色彩决定将目标层的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成后有些区域图变暗有些区域变亮。一般来说，发生变化的都是中间色调，高色和暗色区域基本保持不变。像素是进行multiply（正片叠底）混合还是screen（屏幕）混合，取决于底层颜色的灰阶值。颜色会被混合，但底层颜色的高光与阴

影部分的亮度细节就会被保留。

12、柔光模式（soft light模式）--作用效果如同是打上一层色调柔和的光，因而被我们称之为柔光。作用时将上层图像以柔光的方式施加到下层。当底层图层的灰阶趋于高或低，则会调整图层合成结果的阶调趋于中间的灰阶调，而获得色彩较为柔和的合成效果。形成的结果是：图像的中亮色调区域变得更亮，暗色区域变得更暗，图像反差增大类似于柔光灯的照射图像的效果。变暗还是提亮画面颜色，取决于上层颜色信息。产生的效果类似于为图像打上一盏散射的聚光灯。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，底层会被照亮（变淡）。如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，底层会变暗，就好像被烧焦了似的。如果直接使用黑色或白色去进行混合的话，能产生明显的变暗或者提亮效应，但是不会让覆盖区域产生纯黑或者纯白。

soft light模式根据背景中的颜色色调，把颜色用于变暗或加亮背景图像。例如，如果在softlight层上涂了一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。

13、强光模式（hard light模式）——作用效果如同是打上一层色调强烈的光所以称之为强光，所以如果两层中颜色的灰阶是偏向低灰阶，作用与正片叠底模式类似，而当偏向高灰阶时，则与屏幕模式类似。中间阶调作用不明显。正片叠底或者是屏幕混合底层颜色，取决于上层颜色。产生的效果就好像为图像应用强烈的聚光灯一样。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，图像就会被照亮，这时混合方式类似于screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，图像就会变暗，这时混合方式就类似于multiply（正片叠底模式）。该模式能为图像添加阴影。如果用纯黑或者纯白来进行混合，得到的也将是纯黑或者纯白。

除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同soft light模式是一样的。它的效果要比soft light模式更强烈一些，同overlay一样，这种模式也可以在背景对象的表面模拟图案或文本。

13周课程结束.14、亮光模式（艳光模式，vivid light模式）——调整

对比度以加深或减淡颜色，取决于上层图像的颜色分布。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，图像将被降低对比度并且变亮；
如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，图像会被提高对比度并且变暗。

15、线性光模式（linear light模式）——如果上层颜色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），则用增加亮度的方法来使得画面变亮，反之用降低亮度的方法来使画面变暗。

16、固定光模式（点光，pin light模式）——按照上层颜色分布信息来替换颜色。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，比上层颜色暗的像素将会被取代，而较之亮的像素则不发生变化。如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，比上层颜色亮的像素会被取代，而较之暗的像素则不发生变化。

17、实色混合（强混合模式，hard mix模式）——photoshop cs 新增了一个称为“实色”的新混合模式，选择此模式后，该图层图像的颜色会和下一层图层图像中的颜色进行混合，通常情况下，当混合两个图层以后结果

是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色调分色或者阈值，降低填充不透明度能使混合结果变得柔和。实色混合模式对于一个图像本身是具有不确定性的，例如它锐化图像时填充不透明度将控制锐化强度的大小。新的“实色”混合模式产生招贴画式的混合效果，制作了一个多色调分色的图片，混合结果由红、绿、蓝、青、品红（洋红）、黄、黑和白八种颜色组成。混合的颜色由底层颜色与混合图层亮度决定（混合色是基色和混合色亮度的乘积）。⒈通过调整图层来决定具体色调

⒉通过对灰度的调整或编辑来决定大致的阙值轮廓 ⒊通过对原图的色彩调整来决定不同色调的分布（推荐用曲线调整不同的通道）

18、差值（差异模式，difference模式）——作用时，将要混合图层双方的rgb值中每个值分别进行比较，用高值减去低值作为合成后的颜色。所以这种模式也常使用，例如通常用白色图层合成一图像时，可以得到负片效果的反相图像。根据上下两边颜色的亮度分布，对上下像素的颜色值进行相减处理。比如，用最大值白色来进行difference运算，会得到反相效果（下层颜色被减去，得到补值），而用黑色的话不发生任何变化（黑色亮度最低，下层颜色减去最

小颜色值0，结果和原来一样）。

difference模式使用层上的中间色调或中间色调的着色是最好不过的。这种模式创建背景颜色的相反色彩。例如，在difference模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种 青绿组合色。此模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。

19、排除模式（exclusion模式）——exclusion:与difference作用类似，用较高阶或较低阶颜色去合成图像时与difference毫无分别，使用趋近中间阶调颜色则效果有区别，总的来说效果比difference要柔和。排除模式。和difference类似，但是产生的对比度会较低。同样的，与纯白混合得到反相效果，而与纯黑混合没有任何变化。这种模式产生一种比d1fference模式更柔和、更明亮的效果。无论是difference还是 exclusion模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像。

20、色相（色调模式，hue模式）——合成时，用当前图层的色相值去替换下层图像的色相值，而饱和度与亮度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与饱和度，上层颜色的色调。

在这种模式下，层的色值或着色的颜色将代替底层背景图像的色彩。在使用此模式时想到hue，saturation，brightness(hsb)颜色模式是有帮助的。hue模式代替了基本的颜色成分迫不影响背景图像的饱和度或亮度。

21、饱和度模式（saturation模式）——合成时，用当前图层的饱和度去替换下层图像的饱和度，而色相值与亮度不变。饱和度模式。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与色调，上层颜色的饱和度。按这种模式与饱和度为0的颜色混合（灰色）不产生任何变化。

此模式使用层上颜色(或用着色工具使用的颜色)的强度(颜色纯度)，且根据颜色强度强调背景图像上的颜色。例如，在把纯蓝色应用到一个灰暗的背景图像中时，显出了背景中的原始纯色，但蓝色并未加入到合成图像中。如果选择一种中性颜色(一种并不显示主流色度的颜色)，对背景图像不发生任何变化。saturation模式可用来显出图像中颜色强度已经由于岁月变得灰暗的底层颜色。

22、颜色模式（着色模式，color模式）——兼有以上两种模式，用当前图层的色相值与饱和度替换下层图像的色相

值和饱和度，而亮度保持不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度，上层颜色的色调与饱和度。这种模式能保留原有图像的灰度细节。这种模式能用来对黑白或者是不饱和的图像上色。

23、亮度模式（明度模式，luminosity模式）——合成两图层时，用当前图层的亮度值去替换下层图像的亮度值，而色相值与饱和度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的色调与饱和度，上层颜色的明度。该模式产生的效果与color模式刚好相反，它根据上层颜色的明度分布来与下层颜色混合

（清除）模式

clear模式类似于擦除层上不透明区域的效果。这种模式不能应用到一个层，只有 stroke命令，fill命令以及paint bucket工具 能清除一个层上的像素。用户可能始终没必要 访问clear模式，因为用eraser 工具和photoshop的许多掩膜功能就能执行等价的编辑工作（并带有更可预知的结果）。

ly（正片叠底）模式

这种模式可用来着色并作为一个图像层的模式。muitiply模式从背景图像中减去源材 料（不论是在层上着色还是放在层上）的亮度值，得到最终的合成像素颜色。在muitiply模式 中应用较淡的颜色对图像的最终像素颜色没有影响。muitiply模式模拟阴影是很捧的。现实 中的阴影从来也不会描绘出比源材料（阴影）或背景（获得阴影的区域）更淡的颜色或色调的 特征。用户将在本章中使用muitiply模式在恢复的图像中对lee加入一个下拉阴影。

（滤色）模式

screen模式是muliiply的反模式。无论在screen模式下用着色工具采用一种颜色，还 是对screen模式指定一个层，源图像同背景合并的结果始终是相同的合成颜色或一种更淡 的颜色。此屏幕模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色（或任何淡颜色），然后指定层screen模式，通过调节层的opacity设置就能 获得饱满或稀薄的辉光效果。

y（叠加）模式

这种模式以一种非艺术逻辑的方式把放置或应用到一个层上的颜色同背景色进行混 合，然而，却能得到有趣的效果。背景图像中的纯黑色或纯白色区域无法在overlay模式下 显示层上的overlay着色或图像区域。背景区域上落在黑色和白色之间的亮度值同0ver1ay 材料的颜色混合在一起，产生最终的合成颜色。为了使背景图像看上去好像是同设计或文本 一起拍摄的，overlay可用来在背景图像上画上一个设计或文本。

light（柔光）模式

soft light模式根据背景中的颜色色调，把颜色用于变暗或加亮背景图像。例如，如果在 背景图像上涂了50％黑色，这是一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得 更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。

light（强光）模式

除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同soft lishi模式是一样的。它的效果要比soft light模式更强烈一些，同overlay一样，这种模式 也可以在背景对象的表面模拟图案或文本， dodge（颜色减淡）模式

除了指定在这个模式的层上边缘区域更尖锐，以及在这个模式下着色的笔划之外，color dodge模式类似于screen模式创建的效果。另外，不管何时定义color dodge模式混合 前景与背景像素，背景图像上的暗区域都将会消失。

burn（颜色加深）模式

除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，这种colo，burn模 式创建的效果类似于由muitiply模式创建的效果。

（变暗）模式

在此模式下，仅采用了其层上颜色（或darken模式中应用的着色）比背景颜色更暗的这 些层上的色调。这种模式导致比背景颜色更淡的颜色从合成图像中去掉。

n（变亮）模式

在这种与darken模式相反的模式下，较淡的颜色区域在合成图像中占主要地位。在层 上的较暗区域，或在lighten模式中采用的着色，并不出现在合成图像中。

ence（差异）模式

difference模式使用层上的中间色调或中间色调的着色是最好不过的。这种模式创建背 景颜色的相反色彩。例如，在difference模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种 青绿组合色。此模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域 到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。

ion（排除）模式

这种模式产生一种比d1fference模式更柔和、更明亮的效果。无论是difference还是 exclusion模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像合成。

（色调）模式

在这种模式下，层的色值或着色的颜色将代替底层背景图像的色彩。在使用此模式时想 到hue，saturation，brightness（hsb）颜色模式是有帮助的。hue模式代替了基本的颜色成分 迫不影响背景图像的饱和度或亮度。

tion（饱和度）模式

此模式使用层上颜色（或用着色工具使用的颜色）的强度（颜色纯度），且根据颜色强度 强调背景图像上的颜色。例如，在把纯蓝色应用到一个灰暗的背景图像中时，显出了背景中 的原始纯色，但蓝色并未加入到合成图像中。如果选择一种中性颜色（一种并不显示主流色 度的颜色），对背景图像不发生任何变化。saturation模式可用来显出图像中颜色强度已经由 于岁月变得灰暗的底层颜色。

burn（线性颜色加深）模式

同样类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。

dodge（线性颜色减淡）模式

类似于颜色减淡模式。但是通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

（色相）模式。

决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与饱和度，上层颜色的色调。（颜色）模式

决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度，上层颜色的色调与饱和度。这种模式能保留原有图像的灰度细节。这种模式能用来对黑白或者是不饱和的图像上色。

sity（亮度）模式

决定生成颜色的参数包括：底层颜色的色调与饱和度，上层颜色的明度。该模式产生的效果与color模式刚好相反，它根据上层颜色的明度分布来与下层颜色混合。

在rgb模式中，三种基本颜色是红绿蓝，红+绿=黄，绿+蓝=青，蓝+红=洋红，红+绿+蓝=白。

从数值上说，白色的rgb值为(255,255,255)，也就是红、绿蓝都达到了最大值。

反之，当没有任何颜色（即光线）时，屏幕就一片漆黑，rgb值为(0,0,0)，也就是没有一点红、绿、蓝的颜色出现。

所谓红+绿=黄，可以这样理解，饱和度最高的纯红的rgb值为(255,0,0)，绿为(0,255,0)，相加得(255,255,0)，也就 是纯黄的 rgb值。任何两个颜色的rgb值都能相加，如果和超过255，则取255。这就是“加色原理”。同样，两值相减，就是“减色原理”，如黄色-绿色=红色（(255,255,0)-(0,255,0)=(255,0,0)）。真正运用这种原理的是差值（difference）和排除（exclusion）（排除还会降低对比度）。

再回到正片叠加与屏幕的问题上，在屏幕模式里，直接套用“加色原理”，我们可以看到图1的三个不同颜色的圆用屏幕模式混合时重叠处的颜色。最中间部分由于重叠了3个基本颜色，rgb值相加后为(255,255,255)，所以是白色。

如果某颜色与白色相加，由于数值上限不能超过255，所以最终加出来还是白色(255,255,255)；
与黑色相加时，由于黑色都为0，所以加出来的结果还是这个颜色本身。

正片叠加则复杂一点。因为它并不是单纯的两值相减，而是比较rgb里的各项值然后分别取最小值。

举例来说，当黄与绿以正片叠加的方式混合时，由于黄的rgb值为(255,255,0)，绿为(0,255,0)，先比较第一项r的值，黄为 255，绿为 0，所以取较小值0；
第二项g值，两者都为255，故取255；
第三项两者都为0，故取0。所以最终计算结果为(0,255,0)，即绿色（如图2，黄色圆盘的图层本来在绿色之上。）

同样，如果把黄色和红色混合，结果是红色。如果把黄色和蓝色混合，由于(255,255,0)与(0,0,255)分项取最小值的结果是(0,0,0)，所以出来了黑色。当然，如果把红、绿、蓝两两混合，都会得到黑色，因为它们取最小值时每一项都是0。（图3）

由于r、g、b的值分别都是选用最小值，最后计算得出的rgb值当然会比原来的两者都要小，所以混合结果往往颜色会比原来深。和黑色混合时，由于 黑色(0,0,0)必然全是最小值，所以混合结果也必为黑色；
与白色混合时，由于白色(255,255,255)必为最大值，所以最终结果肯定是取另外 一个数值比白色小的图层的颜色，说通俗一点也就是：“而与白色混合就不会对原来的颜色产生任何影响。”

ae图层混合模式相加篇三

normal（正常）

当不透明度设置为100%，此合成模式将根据alpha通道正常显示当前层，并且此层的显示不受其他层的影响。当不透明设置小于100%时，当前层的每一个象素点的衍射将受到其他层的影响，根据当前的不透明度值和其他层的色彩来确定显示的颜色。

dissolve（溶解）

该合成模式将控制层与层之间的融合显示，因此该模式对于有羽化边界的层起到较大的影响。如果，当前层没有遮照羽化边界，或该层设定为完全不透明，则该模式几乎是不齐作用的。所以，该模式的最终效果将受到当前层alpha通道的羽化程序和不透明度的影响。

dancing dissolve（动态溶解）

该模式同dissolve相同。但它对融合区域进行了随机动画。

darken（变暗）

以层颜色为准，比层颜色亮的像素被替换，而比层颜色暗的像素不改变。

multiply（正片叠底）

将底色与层颜色相乘，形成一种光线透过两张叠在一起的幻灯片效果，结果呈现一种较暗的效果。任何颜色与黑色相乘得到黑色，与白色相乘则保持不变。

linear burn（线性加深）

类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。

color burn（颜色加深）

使层的亮度减低，色彩加深。

classic color burn（经典颜色加深）

兼容早版本的color burn模式。

add（加）

将底色与层颜色相加，得到更为明亮的颜色。层颜色为纯黑色或底色为纯白色时，均不发生变化。

lighten（变亮）

以层颜色为准，比层颜色暗的像素被替换，而比层颜色亮的像素不改变。

screen（屏幕）

将层的颜色互补色与底色相乘，呈现出一种较亮的效果。该模式与multiply相反。

linear dodge（线性减淡）

通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

color dodge（颜色减淡）

与color burn刚好相反，通过降低对比度，加亮底层颜色来反映混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

classic color dodge（经典颜色减淡）

兼容早版本的color dodge模式。

overlay（叠加）

该模式将根据底层的颜色，将当前层的像素进行相乘或覆盖。使用该模式可以导致当前层变亮或变暗。该模式对于中间色较为明显，对于高亮区域或者较暗区域影响不大。

soft light（柔光）

该模式创造一种柔和光线照射的效果，使亮度区域变得更亮，暗调区域变得更暗。如果层颜色比50%灰色暗，则图像会变暗。柔光的效果取决于层颜色。用纯黑色或者纯白色作为层颜色时，会产生明显较暗或者较亮的区域，但不会产生纯黑色或纯白色。

hard light（强光）

该模式创造一种强光照射的效果，使亮度区域变得更亮，暗调区域变得更暗。工作原理与soft light相同。

linear light（线性光）

如果层颜色亮度高于50%灰色，则用增加亮度的方法来使得画面变亮，反之用降低亮度的方法来使画面变暗。

vivid light（艳光）根据地色的加深或者减淡来增加或者减退层颜色对比度。如果底色比50%灰色亮，则层颜色降低，对比度变亮；
如果底色比50%灰色暗，则层色提高，对比度变暗。

pin light（固定光）

根据底色来替换层颜色。如果底色亮于50%灰色，则层颜色中更暗的像素被替换，亮于底色的像素不变。如果底色暗于50%灰色，则层颜色中更亮的像素被替换，暗于底色的像素不变。

hard max（实色叠印）

层颜色会和底色进行混合，通常的结果是亮色更加亮，暗色更加暗，降低填充不透明度建立多色调分色或者阈值，降低填充不透明度能使混合结果变得柔和。混合的颜色由底层颜色与混合图层亮度决定。

difference（差值）

从底色中减去层颜色，或从层颜色中减去底色。这取决于哪个颜色的亮度较大（亮色减暗色）。与白色混合会使底色值反相，与黑色混合不产生变化。

classic difference（经典差值）

兼容早版本的difference模式。

exclusion（排除）

创建一种与difference类似但对比度较低的效果。

hue（色相）

用底色的光度、饱和度和层颜色的色相创建结果颜色。

saturation（饱和度）

用底色的亮度、色相和层颜色的饱和度创建结果颜色。如果底色为灰度区域，不会引起任何变化。

color（颜色）

用底色的亮度和层颜色的饱和度、色相创建结果颜色。可以保护图像中的灰色色阶。

luminosity（亮度）

用底色的色相、饱和度和层颜色亮度的创建结果颜色。效果与颜色模式相反。该模式是除了normal外唯一能完全消除纹理背景干扰的模式。stencil alpha（alpha通道模板）

该模式可以穿过stencil层的alpha通道显示多个层。

stencil luma（亮度模板）

该模式可以穿过stencil层的像素显示多个层。当使用此模式时，层中较暗的像素比较亮的像素更透明。

silhouette alpha（alpha通道轮廓）

该模式可以通过层的alpha通道在几层间切出一个洞。

silhouette luma（亮度轮廓）

该模式可以通过层上的像素的亮度在几层间切出一个洞，使用此模式，层中较亮的像素比较暗的像素透明。

alpha add（alpha添加）

底层与目标层的alpha channles共同建立一个无痕迹的透明区域。

luminescent premul（冷光模式）

ae图层混合模式相加篇四

7.0图层混合模式

photoshop 7.0的图层混合选项中增添了“线性加深”模式、“线性减淡”模式、“亮光”模式、“线性光”模式和“点光”模式，这样在制作一些效果时更为方便。

图1

图2

* “基色”：“基色”是图像中的原稿颜色，也就是我们要用混合模式选项时，两个图层中下面的那个图层。

图3

* “混合色”：“混合色”是通过绘画或编辑工具应用的颜色，也就是我们要用混合模式命令时，两个图层中上面的那个图层。

图4 * “结果色”：“结果色”其实就是混合模式结果后得到的颜色，也是最后的效果颜色。

在后面的介绍中，将主要用到图3和图4作为“基色”和“混合色”来运用图层混合模式来成生最后的“结果色”。

1.正常(normal)模式

在“正常”模式下，“混合色”的显示与不透明度的设置有关。当“不透明度”为100%，也就是说完全不透明时，“结果色”的像素将完全由所用的“混合色”代替；
当“不透明度”小于100%时，混合色的像素会透过所用的颜色显示出来，显示的程度取决于不透明度的设置与“基色”的颜色，如图5所示是将“不透明度”设为90%后的效果。

图5

如果在处理“位图”颜色模式图像或“索引颜色”颜色模式图像时，“正常”模式就改称为“阈值”模式了，不过功能是一样的。

2.溶解(dissolve)模式

在“溶解”模式中，主要是在编辑或绘制每个像素时，使其成为“结果色”。但是，根据任何像素位置的不透明度，“结果色”由“基色”或“混合色”的像素随机替换。因此，“溶解”模式最好是同photoshop中的一些着色工具一同使用效果比较好，如“画笔”、“仿制图章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。

当“混合色”没有羽化边缘，而且具有一定的透明度时，“混合色”将溶入到“基色”内。如果“混合色”没有羽化边缘，并且“不透明度”为100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如图6所示是将“混合色”的“不透明度”设为90%后产生的效果，附则“混合色”和“结果色”是不会有太大的区别的，只是边缘有一点变化。

图6

如果是用“画笔”工具或文字创建的“混合色”，同“基色”交替，就可以创建一种类似扩散抖动的效果，如图7所示。

图7

如果以小于或等于50％的不透明度描划一条路径，然后利用“描边路径”命令，“溶解”模式在图像边缘周围创建一种“泼溅”的效果，如图8所示。还可以制作模拟破损纸的边缘的效果等。

图8

如果利用“橡皮擦”工具，可以在一幅图像上方创建一个新的图层，并填充的白色作为“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以创建类似于冬天上霜的玻璃中间被擦除的效果，如图9所示。

图 3.变暗(darken)模式

在“变暗”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并选择“基色”或“混合色”中较暗的颜色作为“结果色”。比“混合色”亮的像素被替换，比“混合色”暗的像素保持不变。“变暗”模式将导致比背景颜色更淡的颜色从“结果色”中被去掉了，如图10所示可以看到，白色的树挂从“结果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它颜色深的天空的颜色替换掉了。

图10

如果图11示的是wrox参考手册系列的封面。这种封面就是将“混合色”设为红色，然后利用“变暗”模式将“手”中的白色部分及白色背景替换掉，并用红色来替换它们制作而成的，如图12所示。

图11

图12

4.正片叠底(multiply)模式

在“正片叠底”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并将“基色”与“混合色”复合。“结果色”总是较暗的颜色。任何颜色与黑色复合产生黑色。任何颜色与白色复合保持不变。当用黑色或白色以外的颜色绘画时，绘画工具绘制的连续描边产生逐渐变暗的过渡色，如图13所示。

图13 其实“正片叠底”模式就是从“基色”中减去“混合色”的亮度值，得到最终的“结果色”。如果在“正片叠底”模式中使用较淡的颜色对图像的“结果色”是没有影响的。

利用“正片叠底”模式可以形成一种光线穿透图层的幻灯片效果。其实就是将“基色”颜色与“混合色”颜色的数值相乘，然后再除以255，便得到了“结果色”的颜色值。例如，红色与黄色的“结果色”是橙色，红色与绿色的“结果色”是褐色，红色与蓝色的“结果色”是紫色等。

5.颜色加深(clolor burn)模式

在“颜色加深”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过增加对比度使基色变暗以反映混合色，如果与白色混合的话将不会产生变化，如图14所示除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，“颜色加深”模式创建的效果和“正片叠底”模式创建的效果比较类似。

图14

6.线性加深(linear burn)模式

在“线性加深”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过减小亮度使“基色”变暗以反映混合色。如果“混合色”与“基色”上的白色混合后将不会产生变化，如图15所示。

7.变亮(lighten)模式

在“变亮”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并选择“基色”或“混合色”中较亮的颜色作为“结果色”。比“混合色”暗的像素被替换，比“混合色”亮的像素保持不变。在这种与“变暗”模式相反的模式下，较淡的颜色区域在最终的“合成色”中占主要地位。较暗区域并不出现在最终结“合成色”中，如图16所示。

图16

8.滤色(screen)模式

“滤色”模式与“正片叠底”模式正好相反，它将图像的“基色”颜色与“混合色”颜色结合起来产生比两种颜色都浅的第三种颜色，如图17所示。其实就是并将“混合色”的互补色与“基色”复合。“结果色”总是较亮的颜色。用黑色过滤时颜色保持不变。用白色过滤将产生白色。无论在“滤色”模式下用着色工具采用一种颜色，还是对“滤色”模式指定一个层，合并的“结果色”始终是相同的合成颜色或一种更淡的颜色。此效果类似于多个摄影幻灯片在彼此之上投影一样。

图17

此“滤色”模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色或任何淡颜色，然后指定层“滤色”模式，通过调节层的“不透明度”设置就能获得饱满或稀薄的辉光效果。

9.颜色减淡(clolor dodge)模式

在“颜色减淡”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过减小对比度使基色变亮以反映混合色。与黑色混合则不发生变化。除了指定在这个模式的层上边缘区域更尖锐，以及在这个模式下着色的笔划之外，“颜色减淡”模式类似于“滤色”模式创建的效果，如图18所示。另外，不管何时定义“颜色减淡”模式混合“混合色”与“基色”像素，“基色”上的暗区域都将会消失。

图18

10.线性减淡(linear dodge)模式

在“线性减淡”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过增加亮度使基色变亮以反映混合色，如图19所示。但是大家可不要与黑色混合，那样是不会发生变化的。

图19 11.叠加(overlay)模式

“叠加”模式把图像的“基色”颜色与“混合色”颜色相混合产生一种中间色。“基色”内颜色比“混合色”颜色暗的颜色使“混合色”颜色倍增，比“混合色”颜色亮的颜色将使“混合色”颜色被遮盖，而图像内的高亮部分和阴影部分保持不变，因此对黑色或白色像素着色时“叠加”模式不起作用。如图20所示。

图20

“叠加”模式以一种非艺术逻辑的方式把放置或应用到一个层上的颜色同背景色进行混合，然而，却能得到有趣的效果。背景图像中的纯黑色或纯白色区域无法在“叠加”模式下显示层上的“叠加”着色或图像区域。背景区域上落在黑色和白色之间的亮度值同“叠加”材料的颜色混合在一起，产生最终的合成颜色。为了使背景图像看上去好像是同设计或文本一起拍摄的。如在图21所示中的条格及图22所示中的网格和五角星都是利用了“叠加”模式溶解到背景中的，大家可以下载psd文件自己参考一下。其中的条格、网格及五角星的具体的制作步骤我想就不必介绍了。

源文件下载

图22

12.柔光(soft light)模式

“柔光”模式会产生一种柔光照射的效果。如果“混合色”颜色比“基色颜色的像素更亮一些，那么“结果色”将更亮；
如果“混合色”颜色比“基色”颜色的像素更暗一些，那么“结果色”颜色将更暗，使图像的亮度反差增大。如图23所示。

图23

例如，如果在背景图像上涂了50％黑色，这是一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。其实使颜色变亮或变暗，具体取决于“混合色”。此效果与发散的聚光灯照在图像上相似。如果“混合色”比 50% 灰色亮，则图像变亮，就像被减淡了一样。如果“混合色”比 50% 灰色暗，则图像变暗，就象被加深了一样。用纯黑色或纯白色绘画会产生明显较暗或较亮的区域，但不会产生纯黑色或纯白色。

13.强光(hard light)模式

“强光”模式将产生一种强光照射的效果。如果“混合色”颜色“基色”颜色的像素更亮一些，那么“结果色”颜色将更亮；
如果“混合色”颜色比“基色”颜色的像素更暗一些，那么“结果色”将更暗。除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同“柔光”模式是一样的。它的效果要比“柔光”模式更强烈一些，同“叠加”一样，这种模式也可以在背景对象的表面模拟图案或文本，如图24所示。

图24

例如，如果混合色比 50% 灰色亮，则图像变亮，就像过滤后的效果。这对于向图像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗，则图像变暗，就像复合后的效果。这对于向图像添加暗调非常有用。用纯黑色或纯白色绘画会产生纯黑色或纯白色。

14.亮光(vivid light)模式

通过增加或减小对比度来加深或减淡颜色，具体取决于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，则通过减小对比度使图像变亮。如果混合色比 50% 灰色暗，则通过增加对比度使图像变暗，如图25所示。

图25

15.线性光(linear light)模式

通过减小或增加亮度来加深或减淡颜色，具体取决于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，则通过增加亮度使图像变亮。如果混合色比 50% 灰色暗，则通过减小亮度使图像变暗。如图26所示。

图26

16.点光(pin light)模式

“点光”模式其实就是替换颜色，其具体取决于“混合色”。如果“混合色”比 50% 灰色亮，则替换比“混合色”暗的像素，而不改变比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比 50% 灰色暗，则替换比“混合色”亮的像素，而不改变比“混合色”暗

17.差值(diference)模式

在“差值”模式中，查看每个通道中的颜色信息，“差值”模式是将从图像中“基色”颜色的亮度值减去“混合色”颜色的亮度值，如果结果为负，则取正值，产生反相效果。由于黑色的亮度值为0，白色的亮度值为255，因此用黑色着色不会产生任何影响，用白色着色则产生被着色的原始像素颜色的反相。“差值”模式创建背景颜色的相反色彩，如图28所示。

图28

例如，在“差值”模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种青绿组合色。“差值”模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。

18.排除(exclusion)模式

“排除”模式与“差值”模式相似，但是具有高对比度和低饱和度的特点。比用“差值”模式获得的颜色要柔和、更明亮一些。建议你在处理图像时，首先选择“差值”模式，若效果不够理想，可以选择“排除”模式来试试。如图29所示。

图29

其中与白色混合将反转“基色”值，而与黑色混合则不发生变化。其实无论是“差值”模式还是“排除”模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像合成。

19.色相(hue)模式

“色相”模式只用“混合色”颜色的色相值进行着色，而使饱和度和亮度值保持不变。当“基色”颜色与“混合色”颜色的色相值不同时，才能使用描绘颜色进行着色，如图30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的图像。

图30

20.饱和度(saturation)模式

“饱和度”模式的作用方式与“色相”模式相似，它只用“混合色”颜色的饱和度值进行着色，而使色相值和亮度值保持不变。当“基色”颜色与“混合色”颜色的饱和度值不同时，才能使用描绘颜色进行着色处理，如图31所示。

在无饱和度的区域上（也就是灰色区域中）用“饱和度”模式是不会产生任何效果的。

图31

21.颜色(color)模式

“颜色”模式能够使用“混合色”颜色的饱和度值和色相值同时进行着色，而使“基色”颜色的亮度值保持不变。“颜色”模式模式可以看成是“饱合度”模式和“色相”模式的综合效果。该模式能够使灰色图像的阴影或轮廓透过着色的颜色显示出来，产生某种色彩化的效果。这样可以保留图像中的灰阶，并且对于给单色图像上色和给彩色图像着色都会非常有用。如图32所示。

图32

22.亮度(luminosity)模式

“亮度”模式能够使用“混合色”颜色的亮度值进行着色，而保持“基色”颜色的饱和度和色相数值不变。其实就是用“基色”中的“色相”和“饱和度”以及“混合色”的亮度创建“结果色”。此模式创建的效果是与“颜色”模式创建的效果相反，如图33所示。

图33

到这图层混合模式就介绍完了，其实图层混合模式中还不只这些，后面就需要大家多多上机操作了，这样才能对图层混合模式有一个真正了解。

ae图层混合模式相加篇五

默认情况下，图层组的混合模式为穿透，这表示图层组没有自己的混合属性

1、正常

默认的图层混合模式，即一种颜色的像素取代了先前存在的像素。

2、溶解

通过编辑或者绘制每个像素，使其成为结果色，该模式的效果色大致呈颗粒状

3、加深型混合模式

加深型混合模式包括：“变暗”、“正片叠底”、“颜色加深”、“线性加深”和“深色”模式。该类模式的共同特点是混合后图像的对比度增强、图像的明度整体偏暗

4、减淡型混合模式

减淡型混合模式包括：“变亮”、“滤色”、“颜色减淡”、“线性减淡（添加）”和“浅色”模式，与之相对应的便是加深型混合模式，结果色效果恰好和加深型效果相反。减淡型混合模式的共同特点是结果色对比度减弱，图像的整体明度偏亮。

5、叠加型混合模式

叠加型混合模式包括：“叠加”、“柔光”、“强光”、“亮光”、“线性光”、“点光”、和“实色混合”模式。该类混合模式综合了加深模式和减淡模式的特点，结果色中50%的灰色图像消失，暗于50%灰色的区域混合后变暗，亮于50%灰色的区域混合后变亮，混合后图像对比度加强

6、比较型混合模式

比较型混合模式包括：“差值”和“排除”模式，此类模式能够比较基色和混合色，在结果色中将相同的区域显示为黑色，不同的图像区域则以灰度或彩色图像显示

7、色彩型混合模式

色彩型混合模式包括：“色相”、“饱和度”、“颜色”和“明度”混合模式。该模式根据色相、饱和度和亮度3要素，将其中的一种或者两种要素应用在结果色中

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