摘 要：电视在大众媒介中的存在一定是以类型化的方式存在，电视剧作为一门综合艺术某种程度上是一种高度类型化的大众媒体，本文对中国电视剧类型化的特征做了一些总结，对电视剧的一个独特的类型—情景喜剧的近况进行了梳理。类型电视剧并不是某个个体所代表的语言，它是以相似的电视文本为集合，一定程度上为了迎合受众的需求，类型化电视剧也适合当前电视市场的发展。
关键词：类型电视剧 类型 情景喜剧
“类型”这个名词是从文学批评理论借鉴过来的，世界第一部電视剧1930年皮兰娄德的黑白短片《花言巧语的人》。至此，美国媒体人在电视研究中引进了关于类型的概念，简·费尔在《类型研究与电视》一文最早提出电视类型的观点，他认为区别电视的不同类型应该采用一种仪式方法，受众观看节目是在采用一种循环往复的仪式，是电视与观众之间快乐交流的方式，这些形式最直观的反映在电视类型化上。
一、电视剧类型化的意义
我国是一个电视剧大国，成千上万的的作品每年进入我的视野。但是，我们如何才能在一定程度上避免同质化、纸片化，让电视剧发展更为丰富多彩，作为优秀电视剧应该有一个重要的评判标准，我们又该如何看待“公式化”的类型操作呢，这就是所谓的为何古装剧和言情剧更为收到受众的喜爱，是否和类型的划分有关。创作者受众和电视文本之间的关系是否也受到类型化的影响。
那到底如何来定义类型电视剧呢？目的一是为了迎合受众需求，二是提高受众审美情趣，也是为了电影市场更高速发展。所以，我们可以借鉴到类型电视剧上，一旨的是指那些具有近似文本特点的作品，所指的是电视剧外部的表现形式，包括不同的风格类型、题材、叙事结构等。第二，就是指的某个导演或者编剧个人为代表的充满个人色彩的作品。
二、类型电视剧：以情景喜剧为例
几十年下来情景喜剧作为电视剧的独特形式，总结起来原因主要有两个，首先，它的原型创作和武侠剧，历史剧，神话，言情剧相差甚远，言情剧主要是偏向于爱情的表达，在武侠和历史剧中也有小人物英雄的塑造。但是情境喜剧的剧情安排并不是对别的类型剧的模仿，而是发生了很大的变化，有的情景喜剧中的主角比受众的地位更低，而在家庭伦理剧中主角地位大多和我们处于平视，但情景喜剧可以让受众产生俯视感。传统的情景喜剧有以下几个特征：第一，每集二十到三十分钟之内就有一个完整的叙事，每周都会有一个本周问题等待解决，这和传统的电视剧完全不同，一般电视剧为了持续吸引受众，会一环套一环每集只解决部分问题，但是情景喜剧一集的叙事结构为平淡-冲突-解决问题;第二，情景喜剧有固定化的场景、人物，通常室内场景偏多，单集会有客串人物，人物形象充满喜感，很多笑点都来自于固定人物性情缺陷，而且人物和人物的关系和性格不会发生太大转变，所以一般在看情景喜剧的时候无论观众从哪集开始看都不会感到无法融入;第三，人物的对白以幽默调侃为主，随着情结的发展会伴随着观众连绵的笑声，以推动情节发展和逗笑观众为目的，而且一般情景喜剧成本较低 。
（一）从《我爱我家》 看情景喜剧类型特征
首先，情景喜剧并不需要太多的情节设置，《我爱我家》中的主要人物有六个，其他情景喜剧人物设置也大致相似，既有老人也有孩子，家庭冲突尤为突出，只是家庭矛盾并不能撑起整个剧情的安排，其中有很多的客串演员也深得观众的喜欢，比如葛优、郭冬临等。从叙事来讲的话，情景喜剧大多讲的都是一些鸡皮蒜毛的小事情，没有大的命运转折点甚至没有大的戏剧冲突，剧中的人物情感并不需要观众太多的共鸣，比如《我爱我家》中发生的事情很简单，它的目的就是逗笑观众，所以不需要设定太大的情绪转折点来引导受众。情景喜剧的总体叙事结构是就是从一个问题套着一个问题，去解决生活中每个小问题，通过社会外来者的介入，来把家庭问题扩大到社会、政治层面，每集故事都有一个完整结构的终结点，比如《我爱我家》中这些平凡琐碎的故事带给了观众很多笑点，老傅相亲，圆圆想当航海家，小凡爱上了自己的老师等。《我爱我家》 的对白幽默中带着讽刺，这和编剧梁左先生有着密不可分的关系 ，他在创作《我爱我家》 之前 ，就已经是写相声和小品的大师 ， 他将相声小品的语言技巧用到《我爱我家》这部剧中，也是这部剧成功一个重要因素。
（二）情景喜剧的现状
现在的黄金档几乎没有了情景喜剧，《武林外传》和《爱情公寓》的成功也已经离我们远去，如今没有人会有耐心地写情景喜剧的剧本，情景喜剧似乎陷入了死循环，没人拍摄，没人买账，也没有人演员愿意出演。主要原因是，首先，情景喜剧虽然成本低故事以单集呈现，但是却缺少对用户持续吸引性，对理解故事线丝毫不用费力，而且情景喜剧编剧需要投入更多心血，更考验编剧的能力。其次，随着影视的发展，观众的审美取向越来越高，情景喜剧已经不是中国受众缓解压力的唯一方式，因为情景喜剧开发周期长，对编剧要求多，又难以和大IP合作，因此很多广告商不会冒险购买情景喜剧，这就导致很多情景喜剧不会走上荧屏反而走向网络。最后，因为中国对传统情景喜剧的根基不深，在美国情景喜剧因为文化影响很容易脱颖而出，比如让美国人去做古装剧也很难发展。
如果想要情景喜剧在电视产业中重新占领主导地位，我们应该有一个更适宜拍摄流程和合格的喜剧编剧，还要减少矛盾冲突发生的一些场景。我们不想让情景喜剧这一特殊的电视类型淡出我们的视线，它从某种角度来说是另一种理想的神话，它通过讽刺和戏谑来反映一些社会现象，召唤受众心中的对理想存在的美好憧憬 ， 是对完美社交关系的向往和对温暖社会生活的一种期望。可以说，在喜剧的范畴内，有小品、相声或者喜剧电影，这些都会有现场观众参与一起笑才有意思，但是在电视领域，情景喜剧是电视喜剧的唯一表达形式，它也改变了人们观看要一起看喜剧的方式，一部好的情景喜剧应该是用最简单的方式对生活“恶作剧”的一些描绘，触发观众内心深处最柔软的笑点和泪点，让观众在笑中流泪。事实上，对于情景喜剧中人物场景固定的模式化、社会关系简单化、故事情节程式化这些都是不同于其他类型电视剧独特的原则，情景喜剧最大的魅力就是可以让受众在欢笑中忘记生活的伤痛，以轻松欢快的节奏吸引着观众。
三、结论
总而言之，类型电视剧并不是某个个体所代表的语言，它的存在形式是以相似的电视文本为集合，是一种有共同时态的语言。类型电视剧也是电视市场细分化的一个结果，为了迎合不同层次的受众所做出的不同要求的变化，是电视产业追求收视率及利益最大化的方式。我们不仅要把类型电视剧放到文本层面考量，最重要的是和观众心理产生共鸣，扎根在观众的内心深处。
参考文献
[1] 段一.类型电视剧研究：理论与实践[D].华东师范大学，2008，01.
[2] 刘明君.电视类型化与[J].山东视听，2006，11.
作者简介：白钰冰（1994.10--），女，回族，河北保定人，硕士研究生在读，现就读于河北大学艺术学院，广播与电视专业。